好的翻譯作品不是逐字翻譯過(guò)來(lái)的

好的翻譯作品不是逐字翻譯過(guò)來(lái)的

據(jù)翻譯公司了解到，翻譯中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品數(shù)目最多的美國(guó)漢學(xué)家葛浩文很清晰自己面臨的諸多爭(zhēng)議。

近日他在“鏡中之鏡”研討會(huì)上的主旨發(fā)言，主題固然是“中國(guó)文學(xué)如何走出去”;

但良多時(shí)候也為自己的工作和海外中國(guó)文學(xué)翻譯作辯護(hù)。

在葛浩文看來(lái)，固然中國(guó)現(xiàn)在是世界矚目的焦點(diǎn)，但“毫不可因此就斷定外國(guó)讀者必定會(huì)喜歡中國(guó)文學(xué)”。

現(xiàn)實(shí)是“近十多年來(lái)，中國(guó)小說(shuō)在英語(yǔ)世界不是特別受歡迎，出版社不太愿意出版中文小說(shuō)的翻譯，即使出版了也甚少做促銷(xiāo)流動(dòng)”。

這也是與會(huì)作家王安憶、畢飛宇和閻連科知道的現(xiàn)實(shí)。

中國(guó)文學(xué)為何在西方不受歡迎?葛浩文表示，“可能與中國(guó)小說(shuō)人物缺少深度有關(guān)。

當(dāng)然，有不少女作家的人物寫(xiě)得就很好。

但大體來(lái)說(shuō)，中國(guó)小說(shuō)仍是有著顯著的傾向，即敘述以故事和步履來(lái)推動(dòng)，對(duì)人物心靈的探索少之又少。”

葛浩文不僅批評(píng)中國(guó)作家外語(yǔ)能力欠缺以及在寫(xiě)作上過(guò)于仰仗敘事。

還批評(píng)中國(guó)很多作家寫(xiě)得太快太長(zhǎng)，常給人粗制濫造的印象，出版后評(píng)論家和讀者照單全收，不太會(huì)批評(píng)作品的缺失。

葛浩文之所以絕不客氣地批評(píng)中國(guó)作家，用他自己的話說(shuō)并不是要以西方的尺度評(píng)價(jià)中國(guó)小說(shuō)。

“西方小說(shuō)經(jīng)由長(zhǎng)時(shí)期的演變到了二十世紀(jì)基本定型， 怎么寫(xiě)才算是好作品，大多都有不成文的商定;

市場(chǎng)也會(huì)決定一部小說(shuō)該怎么寫(xiě)，這是很現(xiàn)實(shí)的，尤其在世界各地閱讀大眾日益減少的現(xiàn)在。”

“中文小說(shuō)很難找到這么膾炙人口的第一句，相反的，中國(guó)的小說(shuō)一開(kāi)始就是長(zhǎng)篇大論先容一個(gè)地方;

可以吸引海內(nèi)的讀者，但對(duì)英文讀者來(lái)說(shuō)，可能會(huì)造成一個(gè)隔閡，讓他們立刻失去繼承讀下去的愛(ài)好。”

美國(guó)已故聞名作家厄普代克當(dāng)年在看了由葛浩文翻譯的蘇童的《我的帝王糊口生計(jì)》和莫言的《豐乳肥臀》后。

在《紐約客》上寫(xiě)了4頁(yè)評(píng)論，推測(cè)譯者“是一個(gè)字一個(gè)字地翻譯中文原文”

最后批評(píng)“英文翻譯的陳詞讕言十分乏味”。

葛浩文對(duì)此表示，“假如真的逐字翻譯，我翻譯的小說(shuō)沒(méi)有一本是可以出版的。”

而在中國(guó)，對(duì)葛浩文的非議反而在于他沒(méi)有逐字逐句地翻譯。

葛浩文說(shuō)，“英文和中文可以說(shuō)是天地之別的兩種語(yǔ)言，真要逐字翻譯。

不但讓人讀不下去，而且更會(huì)對(duì)不起原著和作者。”

他仍是會(huì)“翻出作者想說(shuō)的，而不是一定要一個(gè)字一個(gè)字地翻譯作者說(shuō)的”。